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手中无梨式，因何言茗事？梨形壶，造型似梨，以梨果为造型灵感的陶瓷壶。壶身高昂，上敛下丰，分高梨、矮梨两式。壶把随形逶迤，嘴自把端当然蔓延，线条通顺漂后。这种体态的打算，既保执持舒心，又显小巧灵动。本期，就带环球意志这个小巧可儿的梨形壶。

小巧灵动的——梨形壶

梨形壶并非元代开创。考古发现泄露，早在五代时候，四川邛崃十方堂窑和陕西黄堡窑（耀州窑前身）已出现相同梨形的壶式。其特征为壶身矮胖高昂，腹部常作瓜棱形，敛口下凹，配弓形柄与短曲流，底足多为饼足。

至元代，梨形壶造型进一步演化：壶身趋向挺拔，空洞线条更显绚丽，且因蒙元游牧文化影响，新增“穿带耳”打算——壶身两侧设穿孔，可系绳吊挂便于迁移佩戴。而无柄的独到形制，预计与伊斯兰金属执壶的造型联系。

元 霁蓝釉梨形穿带耳无柄淋洗壶

比如说元 霁蓝釉梨形穿带耳无柄淋洗壶，器身呈梨形，小口外撇，短颈丰肩，肩部两侧对称置穿带耳，腹部渐收至底，平底无釉。

通体施霁蓝釉，釉面匀净，局部可见因钴料熔融酿成的轻飘棕眼，口沿处因垂釉显出一圈白边，底足露胎处呈火石红色。

元 霁蓝釉梨形穿带耳无柄淋洗壶

这件梨模式的淋洗壶，预计定名源于其功能。元代文件中"淋洗"或与净手习俗干系，《马可·波罗纪行》纪录蒙古贵族"以银盆盛水，注水淋洗"的礼节。此类中型器物（高度20-30厘米）既可作罗列，亦合适平常使用，穿带耳打算则便于吊挂于帐篷或马车之中，体现了游牧文化与农耕文化的斡旋。

参考：元 霁蓝釉双系淋洗壶 江阴市博物馆藏

1973年长泾泾东大队夏颧墓发掘

再来说这彩釉，中国瓷器传统以白瓷、青瓷为基调，彩色釉发展较晚。唐代始见低温蓝釉器，属铅釉系统，如唐三彩中的蓝釉执壶，但釉色易泛灰且黏遵循弱。

元代景德镇破损性接收西亚钴矿（苏麻离青）为呈色剂，经1280℃高温规复焰烧制，创烧出相持般的霁蓝釉，如扬州博物馆藏元代霁蓝釉白龙纹梅瓶，其釉色灵活、胎釉辘集精好意思，为明清蓝釉奠定了基础。

至明代宣德时候，霁蓝釉工艺达到巅峰。宣德霁蓝釉以"相持蓝"著称，釉面纯洁无杂色，如底下这件宣德霁蓝釉盘。

明宣德 霁蓝釉盘

到了清代雍正、乾隆时候，霁蓝釉常与描金、刻花等工艺辘集，如乾隆霁蓝釉描金缠枝莲纹瓶开云(中国)Kaiyun·官方网站 - 登录入口，就把宫廷艺术的繁缛立场展现的极度到位。